উম্মে কুলসুম: কেন কিংবদন্তি গায়িকা মোসাদের নজরে এলেন?
ছবিটি কিংবদন্তি গায়িকা সম্পর্কে কোনও নতুন অন্তর্দৃষ্টি দিতে ব্যর্থ হয়েছে, তবে মহাকাব্যের প্রতি মিশরীয়দের ক্ষোভ সৌদি প্রভাবের প্রতি ক্ষোভ প্রকাশ করে।
এটি বছরের সেরা ইভেন্ট ফিল্ম হওয়ার কথা ছিল। আরব বিশ্বের সবচেয়ে স্থায়ী গায়কের বায়োপিক, যা পরিচালনা করেছেন মারওয়ান হামেদ, মিশরের অন্যতম বাণিজ্যিকভাবে সফল চলচ্চিত্র নির্মাতা এবং দেশের বর্তমান সর্বাধিক বিক্রিত লেখক আহমেদ মুরাদ।
মিশরের বৃহত্তম চলচ্চিত্র এবং টিভি কোম্পানি (সামরিক গোয়েন্দা সংস্থার মালিকানাধীন) সিনার্জি এবং সৌদি আরবের জেনারেল এন্টারটেইনমেন্ট অথরিটির চেয়ারম্যান এবং রাজ্যের বিনোদন শিল্পের ডি ফ্যাক্টো শোরানার তুর্কি আল-শেখ পরিচালিত নবগঠিত বিনোদন কর্পোরেশন বিগ টাইম স্টুডিওর মধ্যে একটি যৌথ প্রযোজনা।
মার্কেটিং বাদে ৮ মিলিয়ন ডলার মূল্যের ট্যাগ এবং দেশের সবচেয়ে ধনী অভিনেতাদের কিছু তারকা-খচিত কাস্ট সহ, এল সেট (দ্য ওম্যান, উম্মে কুলথুমকে দেওয়া অনেক উপাধির মধ্যে একটি) বক্স অফিসের রেকর্ড ভেঙে নতুন প্রজন্মকে একজন পৌরাণিক ব্যক্তিত্বের সাথে পরিচয় করিয়ে দেবে বলে আশা করা হয়েছিল যিনি জীবনে এবং মৃত্যুর পরেও রহস্যময় ছিলেন।
আফসোস, তা ঘটেনি। মিশর এবং সমগ্র অঞ্চলে মুক্তির আট সপ্তাহ পর, এই শতাব্দীর যেকোনো মিশরীয় চলচ্চিত্রের মধ্যে সবচেয়ে বড় মুক্তিপ্রাপ্ত চলচ্চিত্রগুলির মধ্যে একটি, এল সেট একটি বিশাল ব্যর্থতা, আজ পর্যন্ত $2 মিলিয়নেরও কম আয় করেছে।
মিশরে, এটি বিতর্কের ঝড়ের মুখোমুখি হয়েছিল, পণ্ডিতরা এটিকে উম্মে কুলথুমের ভাবমূর্তি নষ্ট করার অভিযোগ এনেছিলেন।
এল সেটের অপ্রত্যাশিত ব্যর্থতা এখন একটি সতর্কতামূলক গল্প হিসাবে বিবেচনা করা যেতে পারে: এটি একটি স্মরণ করিয়ে দেয় যে মিশরীয়রা তাদের আইকনগুলির একটি স্যানিটাইজড চিত্রায়ন ছাড়া আর কিছুই গ্রহণ করতে অনিচ্ছুক, এবং দেশের বিনোদন শিল্পে সৌদি প্রভাবের প্রতি ক্রমবর্ধমান জনপ্রিয় ঘৃণার আরেকটি ইঙ্গিত।
একটি শক্তিশালী শুরু
এই ছবিটি প্যারিসে শুরু হয়, ১৯৬৭ সালে ল'অলিম্পিয়ায় উম্মে কুলথুমের কিংবদন্তি কনসার্টের কিছুক্ষণ আগে - আরব বিশ্বের বাইরে তার একমাত্র অভিনয় - যার জন্য তাকে মারিয়া ক্যালাসের দ্বিগুণ বেতন দেওয়া হয়েছিল বলে জানা গেছে।
ছয় দিনের যুদ্ধের পাঁচ মাস পর, ১৩ নভেম্বর কনসার্টটি অনুষ্ঠিত হয়েছিল।
সিনেমাটিতে থিয়েটারের পরিবেশ, যা সঠিকভাবে তুলে ধরা হয়েছে, তা উত্তেজনায় ভরা। দর্শকরা এল সেটের রাজনৈতিকভাবে নিরপেক্ষ প্রেমিক এবং ইসরায়েলের হাতে পরাজয় এবং আরব জাতীয়তাবাদী প্রকল্পের পতন থেকে তার কণ্ঠে আশ্রয় নেওয়া আরব শ্রোতাদের মধ্যে বিভক্ত।
ভারী মেকআপের মধ্যে, মোনা জাকি ষাট বছরের গায়িকা হিসেবে আবির্ভূত হন। ঠান্ডা এবং অসাধারণভাবে স্থির, তিনি তার ব্যান্ডকে জিনিসপত্র গুছিয়ে চলে যাওয়ার ইঙ্গিত দেন যখন বিখ্যাত প্যারিসিয়ান থিয়েটারের পরিচালক তাকে উত্তপ্ত পরিবেশ শান্ত করতে এবং রাজনীতি এড়াতে বলেন।
"আমরা একই ভাষায় কথা বলি না," সে ফরাসি ভাষায় তাকে বলে।
সে হাল ছেড়ে দেয়। সে ধীরে ধীরে করতালির ঝড়ের সাথে মঞ্চে এগিয়ে যায়। তার শেষ ক্যারিয়ারের মাস্টারপিস এন্তা ওমরি দিয়ে কনসার্ট শুরু হওয়ার সাথে সাথে, তিনি হঠাৎ এবং রহস্যজনকভাবে ভেঙে পড়েন।
ছবির শিরোনামটি পর্দায় প্লাস্টার করা হয়েছে। এবং সেখান থেকে প্রায় সবকিছুই নিম্নগামী।ছবিটি কিংবদন্তি গায়িকা সম্পর্কে কোনও নতুন অন্তর্দৃষ্টি দিতে ব্যর্থ হয়েছে, তবে মহাকাব্যের প্রতি মিশরীয়দের ক্ষোভ সৌদি প্রভাবের প্রতি ক্ষোভ প্রকাশ করে।
এটি বছরের সেরা ইভেন্ট ফিল্ম হওয়ার কথা ছিল: আরব বিশ্বের সবচেয়ে স্থায়ী গায়কের বায়োপিক, যা পরিচালনা করেছেন মারওয়ান হামেদ, মিশরের অন্যতম বাণিজ্যিকভাবে সফল চলচ্চিত্র নির্মাতা এবং দেশের বর্তমান সর্বাধিক বিক্রিত লেখক আহমেদ মুরাদ।
মিশরের বৃহত্তম চলচ্চিত্র এবং টিভি কোম্পানি (সামরিক গোয়েন্দা সংস্থার মালিকানাধীন) সিনার্জি এবং সৌদি আরবের জেনারেল এন্টারটেইনমেন্ট অথরিটির চেয়ারম্যান এবং রাজ্যের বিনোদন শিল্পের ডি ফ্যাক্টো শোরানার তুর্কি আল-শেখ পরিচালিত নবগঠিত বিনোদন কর্পোরেশন বিগ টাইম স্টুডিওর মধ্যে একটি যৌথ প্রযোজনা।
মার্কেটিং বাদে ৮ মিলিয়ন ডলার মূল্যের ট্যাগ এবং দেশের সবচেয়ে ধনী অভিনেতাদের কিছু তারকা-খচিত কাস্ট সহ, এল সেট (দ্য ওম্যান, উম্মে কুলথুমকে দেওয়া অনেক উপাধির মধ্যে একটি) বক্স অফিসের রেকর্ড ভেঙে নতুন প্রজন্মকে একজন পৌরাণিক ব্যক্তিত্বের সাথে পরিচয় করিয়ে দেবে বলে আশা করা হয়েছিল যিনি জীবনে এবং মৃত্যুর পরেও রহস্যময় ছিলেন।
আফসোস, তা ঘটেনি। মিশর এবং সমগ্র অঞ্চলে মুক্তির আট সপ্তাহ পর, এই শতাব্দীর যেকোনো মিশরীয় চলচ্চিত্রের মধ্যে সবচেয়ে বড় মুক্তিপ্রাপ্ত চলচ্চিত্রগুলির মধ্যে একটি, এল সেট একটি বিশাল ব্যর্থতা, আজ পর্যন্ত $2 মিলিয়নেরও কম আয় করেছে।
মিশরে, এটি বিতর্কের ঝড়ের মুখোমুখি হয়েছিল, পণ্ডিতরা এটিকে উম্মে কুলথুমের ভাবমূর্তি নষ্ট করার অভিযোগ এনেছিলেন।
এল সেটের অপ্রত্যাশিত ব্যর্থতা এখন একটি সতর্কতামূলক গল্প হিসাবে বিবেচনা করা যেতে পারে: এটি একটি স্মরণ করিয়ে দেয় যে মিশরীয়রা তাদের আইকনগুলির একটি স্যানিটাইজড চিত্রায়ন ছাড়া আর কিছুই গ্রহণ করতে অনিচ্ছুক, এবং দেশের বিনোদন শিল্পে সৌদি প্রভাবের প্রতি ক্রমবর্ধমান জনপ্রিয় ঘৃণার আরেকটি ইঙ্গিত।
একটি শক্তিশালী শুরু
এই ছবিটি প্যারিসে শুরু হয়, ১৯৬৭ সালে ল'অলিম্পিয়ায় উম্মে কুলথুমের কিংবদন্তি কনসার্টের কিছুক্ষণ আগে - আরব বিশ্বের বাইরে তার একমাত্র অভিনয় - যার জন্য তাকে মারিয়া ক্যালাসের দ্বিগুণ বেতন দেওয়া হয়েছিল বলে জানা গেছে।
ছয় দিনের যুদ্ধের পাঁচ মাস পর, ১৩ নভেম্বর কনসার্টটি অনুষ্ঠিত হয়েছিল।
সিনেমাটিতে থিয়েটারের পরিবেশ, যা সঠিকভাবে তুলে ধরা হয়েছে, তা উত্তেজনায় ভরা। দর্শকরা রাজনৈতিকভাবে নিরপেক্ষ এল সেট প্রেমীদের মধ্যে বিভক্ত এবং ইসরায়েলের হাতে পরাজয় এবং আরব জাতীয়তাবাদী প্রকল্পের পতন থেকে তার কণ্ঠে আশ্রয় নেওয়া আরব শ্রোতাদের মধ্যে।
ভারী মেকআপের মধ্যে, মোনা জাকি ষাট বছরের গায়িকা হিসেবে আবির্ভূত হন। ঠান্ডা এবং অসাধারণভাবে স্থির, তিনি তার ব্যান্ডকে জিনিসপত্র গুছিয়ে চলে যাওয়ার ইঙ্গিত দেন যখন বিখ্যাত প্যারিসিয়ান থিয়েটারের পরিচালক তাকে উত্তপ্ত পরিবেশ শান্ত করতে এবং রাজনীতি এড়াতে বলেন।
"আমরা একই ভাষায় কথা বলি না," সে ফরাসি ভাষায় তাকে বলে।
সে হাল ছেড়ে দেয়। সে ধীরে ধীরে করতালির ঝড়ের সাথে মঞ্চে এগিয়ে যায়। তার শেষ ক্যারিয়ারের মাস্টারপিস এন্তা ওমরি দিয়ে কনসার্ট শুরু হওয়ার সাথে সাথে সে হঠাৎ এবং রহস্যজনকভাবে ভেঙে পড়ে।
ছবির শিরোনামটি পর্দায় প্লাস্টার করা হয়েছে। এবং সেখান থেকে এটি কার্যত সবকিছুই নিম্নগামী।
মতাদর্শের অভাব
ছবিটি উম্মে কুলথুমের গল্পকে কালানুক্রমিকভাবে বর্ণনা করে কারণ এটি মাঝে মাঝে, এবং অর্থহীনভাবে, স্মৃতিস্তম্ভের কনসার্টের দিকে এগিয়ে যায়।
ফাতিমা ইব্রাহিম এল-সাইয়িদ এল-বেলতাগির জন্ম, মুরাদ এবং হামেদ গায়িকার নম্রতার সূত্রপাতকে চিহ্নিত করে, একজন অতিরঞ্জিত গ্রামীণ ইমামের কন্যা হিসেবে, যিনি পরবর্তীতে ধর্মীয় ব্যান্ড নেতা হয়েছিলেন, যিনি তাকে কেলেঙ্কারির ভয়ে ছেলের ছদ্মবেশে ছদ্মবেশ ধারণ করেছিলেন।
অসাধারণ কণ্ঠস্বরের অধিকারী ছোট্ট মেয়ে হিসেবে, উম্মে কুলসুম স্থানীয় বিয়েতে জোরে জোরে কুরআন তেলাওয়াত করতেন; তার বেতন ছিল এক বোতল খাবার এবং এক বোতল সোডা।
কিশোর বয়সেও তিনি বালক হিসেবে পারফর্ম করছিলেন, যখন তিনি গায়ক এবং সুরকার উভয়েরই দৃষ্টি আকর্ষণ করতে শুরু করেছিলেন।
শীঘ্রই, তার বাবার দ্বিধা সত্ত্বেও, তাকে কায়রোতে নিয়ে যাওয়া হয়, যেখানে তিনি প্রথমে নাইটক্লাবে পারফর্ম করতেন।
টাকার প্রলোভন তার বাবাকে কুরআন তেলাওয়াত থেকে ঐতিহ্যবাহী আরবি গান গাওয়ার জন্য গিয়ার পরিবর্তন করতে রাজি করায়।
সিনেমার একটি উল্লেখযোগ্য ত্রুটি হল, প্রাক-খ্যাতি উম্মে কুলসুমের লিঙ্গগত তরলতা সম্পূর্ণরূপে অপ্রমাণিত, যা এমন একটি ছবির জন্য সুর তৈরি করে যা গায়কের জীবন এবং শিল্পকে সংজ্ঞায়িত করে এমন কাঁটাযুক্ত বিষয়গুলির গভীরে খনন করার জন্য এতটাই নিরীহ ছিল।
অত্যন্ত পাতলা বিষয়বস্তুকে কিছুটা গুরুত্ব এবং প্রাসঙ্গিকতা যোগ করার জন্য, হামেদ এবং মুরাদ উম্মে কুলথুমকে একজন নারীবাদী আইকন হিসেবে উপস্থাপন করার চেষ্টা করেন যিনি তার চারপাশের পুরুষদের, এমনকি তার বাবাকেও বামন করে তুলেছিলেন এবং তার ভাগ্যকে সম্পূর্ণরূপে নিয়ন্ত্রণ করেছিলেন।
তবুও যেহেতু এল সেট হলিউড-ধাঁচের একটি বোমাবাজ প্রযোজনা হিসেবে তৈরি, যার কোনও স্পষ্ট আদর্শ নেই, তাই নারীবাদ তার অর্কেস্ট্রার ধূর্ত ব্যবসায়িক লেনদেন এবং ধর্মান্ধ আধিপত্যের মধ্যে ফুটে ওঠে।
উম্মে কুলথুমের গল্পের এই সংস্করণে শিল্পের ভূমিকা খুব কম; তার জীবনযাত্রা সম্পূর্ণরূপে পুঁজিবাদী।
সামাজিকভাবে আরোহণের জন্য তার তীব্র আকাঙ্ক্ষা বাস্তবিক নিরাপত্তাহীনতা থেকে উদ্ভূত নয়, বরং সর্বাধিক নিয়ন্ত্রণ বজায় রাখার উপর তার দৃঢ়তা থেকে উদ্ভূত - যা মুরাদ সরলভাবে এবং অবিশ্বাস্যভাবে একটি অস্পষ্ট নারীবাদী উদ্যোগ হিসাবে উপস্থাপন করার চেষ্টা করে।
রোমান্স এবং রাজনীতি
এই ক্ষীণ নারীবাদী কাঠামোটি গায়িকার প্রেম জীবনের ভারে ভেঙে পড়ে, যা তাড়াহুড়ো করা আখ্যানের বৃহত্তর অংশ দখল করে।
মুরাদ তার বিস্তৃতভাবে নথিভুক্ত প্রেমের চিত্র তুলে ধরেন: দুই ঘন ঘন সহযোগী, কবি আহমেদ রামি (মোহাম্মদ ফারাগ) এবং সুরকার মোহাম্মদ এল-কাসাবগি (তামের নাবিল) এর প্রতি তার প্রত্যাখ্যান; রাজা ফারুকের চাচা, শরিফ সাবরি পাশার (করিম আবদেল-আজিজ) সাথে তার বাতিল সম্পর্ক, যা রাজকীয় আদালত তীব্রভাবে প্রত্যাখ্যান করেছিল।
এছাড়াও সঙ্গীতশিল্পী মাহমুদ এল-শেরিফ (সেদকি সাখার) এর সাথে তার বিপর্যয়কর এবং স্বল্পস্থায়ী বিবাহ, যা গসিপ ম্যাগাজিনের জন্য প্রধান খাদ্য হয়ে ওঠে; এবং তার চিকিৎসক হাসান এল-হিফনাউই (আহমেদ আমিন) এর সাথে তার শেষ বিবাহ, যিনি আল-শেরিফের মতো, তার কয়েক বছরের ছোট ছিলেন।
তার সমস্ত দক্ষতা এবং জাল স্বাধীনতা সত্ত্বেও, মুরাদের উম্মে কুলসুম শেষ পর্যন্ত বৈবাহিক সুখ এবং রোমান্টিক প্রেমের নিরর্থক অনুসন্ধানে একজন নিঃস্বার্থ নিষ্ক্রিয় ব্যক্তি হিসেবে আবির্ভূত হয়।
লেখক অন্য পুরুষের মাধ্যমে পূর্ণতার জন্য আজীবন অনুসন্ধান হিসাবে যাকে বিভ্রান্তিকরভাবে চিত্রিত করেছেন তা দ্বারা তার স্বাধীনতার সংগ্রামকে অস্বীকার করা হয়েছে; এবং হিফনাউয়ের সাথে দেখা না হওয়া পর্যন্ত তিনি ভারসাম্য এবং প্রশান্তি খুঁজে পান না।
উম্মে কুলসুমের মুরাদের স্কেচে এই চরিত্রায়নের চেয়ে আর কিছুই নেই।
কিংবদন্তি কণ্ঠশিল্পী তার ভাবমূর্তি রক্ষা করেছিলেন, কেবলমাত্র সেই জিনিসটি প্রকাশ করেছিলেন যা দৃঢ়চেতা, দেশপ্রেমিক শিল্পী হিসাবে তার খ্যাতিকে আরও শক্তিশালী করেছিল যা পরিপূর্ণতাবাদে আচ্ছন্ন ছিল।
মুরাদ এবং হামেদ কখনও মহিলার পিছনের মিথকে চ্যালেঞ্জ করার সাহস করেন না, এমনকি তারা তার বিখ্যাত নীরব রাজনীতি নিয়েও প্রশ্ন তোলেন না।
উম্মে কুলসুম এমন এক সময়ে রাজার জন্য গান গেয়েছিলেন যখন রাজতন্ত্র বিরোধী মনোভাব তৈরি হতে শুরু করেছিল। এবং নাসেরের রাজত্বের শুরুতে (ভুলবশত ছবিতে এটিকে দীর্ঘতর হিসেবে দেখানো হয়েছে) অভিনয়ে খুব অল্প সময়ের জন্য বিরতির পর, তিনি ১৯৫২ সালের অভ্যুত্থানকে আলিঙ্গন করেন যা রাজতন্ত্রের অবসান ঘটায়।
১৯৬৭ সালের পরাজয়ের পর, তিনি জনগণকে একত্রিত করতে এবং সেনাবাহিনীর জন্য তহবিল সংগ্রহ করতে দেশ ভ্রমণ করেন।
মিশরের প্রতি তার ভালোবাসা কখনও প্রশ্নবিদ্ধ হয়নি; তার প্রকৃত রাজনৈতিক জোট, যা হামেদ এবং মুরাদ কখনও প্রশ্নবিদ্ধ করেননি, তা এখনও একটি অন্ধকার গর্ত।
তার জীবন এবং কর্মজীবনের কম প্রশংসনীয় দিকগুলি ইচ্ছাকৃতভাবে উপেক্ষা করা হয়েছে: মুনিরা এল-মাহদিয়া এবং সিরিয়ান গায়ক আসমাহানের সাথে তার সু-প্রমাণিত প্রতিদ্বন্দ্বিতা এবং শ্রমিক শ্রেণী থেকে তার ক্রমবর্ধমান বিচ্ছিন্নতা।
এছাড়াও ভিন্নমতাবলম্বী কবি আহমেদ ফুয়াদ নেগম কুখ্যাত অপবাদমূলক কবিতা কালব এল সেট (মহিলার কুকুর) লেখার পর "তার জীবন ধ্বংস" করার জন্য তার কুখ্যাত হুমকিটি অনুপস্থিত, যা তার অধিকার এবং উদাসীনতার উপর আঘাত করেছিল যখন তার কুকুর একজন দরিদ্র ছাত্রীকে আক্রমণ করে এবং কামড় দেয়।
পূর্ববর্তী চিত্রায়নের সাথে তুলনা
এল সেট উম্মে কুলথুমকে নিয়ে প্রথম নাটকীয় কাজ নয়। ১৯৯৯ সালে একটি তুমুল জনপ্রিয় ৩০-পর্বের টিভি সিরিজ তার জীবন এবং কাজের চূড়ান্ত বিবরণ হিসেবে নিজেকে প্রতিষ্ঠিত করেছিল।
মোহাম্মদ ফাদেল কর্তৃক পরিচালিত দুর্ভাগ্যজনক চলচ্চিত্র কাওকাব এল-শার্ক (প্রাচ্যের তারকা) একই বছর প্রকাশিত হয়েছিল কিন্তু বক্স অফিসে ব্যর্থ হয়েছিল।
বিখ্যাত ইরানি শিল্পী এবং চলচ্চিত্র নির্মাতা শিরিন নেশাতের মেটা-জীবনীমূলক নাটক লুকিং ফর ওম কুলথুম (২০১৭), একটি ইউরোপীয়-আরব প্রযোজনা, তার জীবনের বিভিন্ন দিককে স্পর্শ করেছে একটি গল্পে যা একজন পারস্য চলচ্চিত্র নির্মাতাকে নিয়ে একটি চলচ্চিত্র তৈরি করার চেষ্টা করছে।
তিনটি কাজই, বিশেষ করে মিশরীয় কাজ, গভীর শ্রদ্ধা এবং হ্যাজিওগ্রাফিক উপস্থাপনা দ্বারা চিহ্নিত ছিল, যা গায়কের বহুস্তরীয় চিত্রায়নের প্রতি অগ্রহণযোগ্য দর্শকদের পরিবেশন করে।
সমসাময়িক মিশরীয় সিনেমার সবচেয়ে সফল লেখক-পরিচালক দল হামেদ এবং মুরাদের স্বীকার করা উচিত যে এই প্রবণতা রোধ করার খুব কম সুযোগ ছিল।
কিন্তু তাহলে উম্মে কুলথুম সম্পর্কে নতুন করে কিছু না জানা থাকলে কেন এমন প্রকল্প বাস্তবায়ন করা হবে?
আরব বিশ্বের সবচেয়ে দক্ষ অ্যাকশন পরিচালক হামেদ, অজানা কারণে, তার হাতে থাকা প্রতিটি চলচ্চিত্র নির্মাণের সরঞ্জাম ব্যবহার করতেও ছাড় দেন না।
সাদা-কালো এবং রঙের মধ্যে এলোমেলো পরিবর্তন; ধীর গতি; ক্রেন শট তৈরি; আক্রমণাত্মক ক্লোজ-আপ... অযৌক্তিক অতিরিক্ত ব্যবহারের জন্য হামেদের আসক্তিকর দক্ষতার পিছনে কোনও সমন্বিত দৃশ্য কৌশল নেই।
সঙ্গীতের কী হবে?
তবুও এল সেটের সবচেয়ে ক্ষমার অযোগ্য, সবচেয়ে উন্মাদক দিক হল উম্মে কুলথুমের সঙ্গীতের প্রতি এর বিভ্রান্তিকর দৃষ্টিভঙ্গি।
মুরাদ এবং হামেদ চলচ্চিত্রের আড়াই ঘন্টার এক মিনিটও ব্যয় করেন না ব্যাখ্যা করতে বা প্রতিফলিত করতে যে তার সঙ্গীতকে এত অনন্য এবং এত অসাধারণ করে তুলেছে।
ঐতিহ্যবাহী আরব সঙ্গীতে তিনি যে সূক্ষ্ম উদ্ভাবন এনেছিলেন, মাকামের ঐতিহ্যকে অস্বীকার করে তার ঐতিহ্য ভেঙে ফেলা, তার সাহসী এবং উদ্ভাবনী কণ্ঠস্বর, এবং সর্বোপরি, তার কারিগরি প্রতিভা যা তার সমবয়সীদের ছায়ায় ফেলেছিল - এর কোনওটিরই উল্লেখ করা হয়নি, অন্বেষণ তো দূরের কথা।
উম্মে কুলসুমের শিল্পের মহিমা তার কণ্ঠের শক্তির কাছে অত্যন্ত নিচু হয়ে "এই নাটকটি মূলত প্রশংসিত সুরকার হেশাম নাজিহের একটি অদ্ভুত এবং তীব্র সুরের বিরুদ্ধে তৈরি, যা মহান গায়কের সঙ্গীতের সাথে বৈপরীত্য তৈরি করে এবং শেষ পর্যন্ত তা অস্পষ্ট করে দেয়, যা অযৌক্তিকভাবে সর্বনিম্ন রাখা হয়।
উম্মে কুলসুমের জটিল ব্র্যান্ডের তারাব-এ একটি ধ্যানমূলক গুণ রয়েছে যা পরমানন্দের একটি অবস্থা তৈরি করার জন্য দায়ী, যা তার গানের এক ঘন্টারও বেশি সময় ধরে ধীরে ধীরে এবং স্থিরভাবে প্রকাশিত হয়।
হামেদ কখনও তার সঙ্গীতের সারাংশ ধারণ করতে সক্ষম হয় না; তার হলিউডের মতো জমকালো দৃশ্য, দ্রুত কাটিয়া এবং সংকুচিত গল্প বলা চিন্তা করার জন্য কোনও স্থান রাখে না।
এটি নান্দনিকতা এবং বিষয়ের মধ্যে - অথবা, আরও স্পষ্টভাবে, পরিচালক এবং বিষয়ের মধ্যে একটি অমিল।
সৌদি সম্পৃক্ততার উপর অবিশ্বাস
চলচ্চিত্রটিতে সবচেয়ে উল্লেখযোগ্যভাবে যা অভাব রয়েছে তা হল দৃষ্টিভঙ্গি: শৈলীগত, রাজনৈতিক, দার্শনিক। এটি একটি বৌদ্ধিকভাবে দেউলিয়া চলচ্চিত্র নির্মাণের অংশ যা দুঃসাহসিক নয়।
মিশরে এল সেটের সাথে যে আশ্চর্যজনক উপহাসের মুখোমুখি হতে হয়েছিল, তার সাথে এই আনুষ্ঠানিক এবং বর্ণনামূলক ভুলের তুলনায় মিশরীয় টিভি এবং চলচ্চিত্রে সৌদি প্রভাবের প্রতি ক্রমবর্ধমান সন্দেহ এবং ক্লান্তির সম্পর্ক বেশি।
বিভিন্ন রক্ষণশীল টিভি ভাষ্যকার মুরাদের জাতীয় আইকনের পার্থিব চিত্রায়নকে প্রত্যাখ্যান করেছেন, উম্মে কুলথুমকে সিগারেট খেতে দেখানো একটি দৃশ্যকে ধর্মনিন্দার কাজ বলে বর্ণনা করেছেন।
তার ব্যান্ড এবং ব্যবসার উপর তার নিয়ন্ত্রণকে অপ্রশংসনীয় এবং অত্যধিক দৃঢ়তা হিসাবে বিবেচনা করা হয়েছিল, যখন অর্থের প্রতি তার আকাঙ্ক্ষাকে কৃপণতা হিসাবে ব্যাখ্যা করা হয়েছিল।
এল সেটের উপর বিতর্ক তখন ফেটে পড়ে যখন বিখ্যাত থিয়েটার এবং টিভি অভিনেতা-পরিচালক মোহাম্মদ সোবি তুর্কি আল-শেখ এবং সৌদি বিনিয়োগের দিকে একটি ধূর্ত আঙুল তুলে এই ছবিটিকে "মিশরের প্রতীকগুলিকে ধ্বংস করার ষড়যন্ত্রমূলক কাজ" হিসাবে বর্ণনা করেন।
মিশরীয় টিভি উপস্থাপক আমর আদিব এবং ইয়াসমিন এজ, যাদের অনুষ্ঠান সৌদি সরকারের মালিকানাধীন এমবিসি মাসরে সম্প্রচারিত হয়, পরের দিন দৃঢ়ভাবে পাল্টা আক্রমণ করেন, সোবিকে আক্রমণ করেন এবং জোর দিয়ে বলেন যে বিগ টাইমের ভূমিকা কেবলমাত্র প্রযোজনার সহ-অর্থায়নের মধ্যেই সীমাবদ্ধ।
তারা এই বিষয়টিও জোর দিয়ে বলেন যে ছবিটি সিনার্জির দ্বারা সহ-প্রযোজনা করা হয়েছিল, যা ক্ষমতাসীন মিশরীয় সরকারের নির্দেশনায় কাজ করে চলেছে।
কিন্তু এই বাস্তবতা ছবিটির অসন্তুষ্ট মিশরীয় সমালোচকদের মনে ভেসে উঠেছে, যারা সৌদি সমর্থকদের উপর দোষ চাপানোর পরিবর্তে এটি বেছে নিয়েছিল।
ছবিটি তৈরিতে সৌদিদের কোনও সৃজনশীল বক্তব্য থাকার সম্ভাবনা খুবই কম। মিশরীয়দের প্রতিকূল অভ্যর্থনা ছিল সর্বোপরি, শেখের প্রতি একটি আবেগপূর্ণ প্রতিক্রিয়া, যিনি একাধিক কারণে জাতির ক্রোধ আকর্ষণ করেছেন।
এর মধ্যে রয়েছে মিশরীয় ফুটবল ক্লাব পিরামিডস কেনা এবং এটিকে আল আহলি এবং জামালেকের একটি প্রধান প্রতিযোগীতে রূপান্তরিত করা; সোবিকে অপমান করা এবং তার পক্ষ থেকে আসা অন্য অভিনেতাকে শাস্তি দেওয়া; ঘোষণা করা যে লাভজনক রিয়াদ সিজন আর কেবল মিশরীয় প্রতিভার উপর নির্ভর করবে না; ৭ অক্টোবর, ২০২৩ সালের পরপরই রিয়াদ সিজনকে তার পূর্ণ জাঁকজমকপূর্ণ পরিবেশে মঞ্চস্থ করার জন্য জোর দেওয়া; এবং গায়িকা আমাল মাহেরের সাথে তার গোপন বিবাহের অভিযোগ।
শেখকে সাধারণত মিশরে "আল শেওয়াল" বলা হয়, যা মিশরীয় প্রতিভাদেরকে পণ্য হিসেবে বিবেচনা করে যা আকস্মিকভাবে বিক্রি এবং ফেলে দেওয়া হয়।
এল সেটের প্রতি মিশরীয় প্রতিক্রিয়া এমন একটি জাতির প্রতি আস্থার প্রতিফলন ঘটায় যাদের শাসনব্যবস্থার প্রতি কোন আস্থা নেই, যার দুর্যোগপূর্ণ অর্থনৈতিক নীতির ফলে সৌদি আরবের মতো উদার দাতাদের উপর জীবন রক্ষাকারী লাইফলাইনের জন্য অতিরিক্ত নির্ভরতা তৈরি হয়েছে।
আমরা যেন ভুলে না যাই, সিসি সরকারই ২০১৬ সালে তার শাসনামলের শুরুতে মিশরীয় দ্বীপপুঞ্জ তিরান এবং সানাফিরের সার্বভৌমত্ব সৌদি আরবের কাছে হস্তান্তর করেছিল।
মিশরীয়রা এল সেটকে প্রত্যাখ্যান করেনি কারণ এটি একটি খারাপ চলচ্চিত্র ছিল - সর্বোপরি স্থানীয় বক্স অফিস নিয়মিতভাবে সমালোচকদের দ্বারা ক্ষতিগ্রস্থ ছবি দ্বারা শীর্ষে থাকে।
নেটফ্লিক্সের ২০২৩ সালের ক্লিওপেট্রা সিরিজের সাথে আগ্রাসী অভ্যর্থনার মতো, যেখানে একজন কৃষ্ণাঙ্গ অভিনেত্রী টলেমিক রানী হিসেবে অভিনয় করেছিলেন, মিশরীয়দের তাদের মহৎ ইতিহাস ছাড়া আর কিছুই আঁকড়ে ধরার বাকি নেই।
হামেদ এবং মুরাদ হয়তো উম্মে কুলসুমের আরও সুনির্দিষ্ট প্রতিকৃতি উপস্থাপনের চেষ্টা করেছেন, যাতে এই মিথের পেছনের নারীটি উন্মোচিত হয়।
কিন্তু এই নারীর ব্যর্থ প্রেম এবং ব্যবসায়িক ধূর্ততার বাইরে আর কিছুই নেই - এমন একটি সত্য যা সৌদি প্রভাব ক্রমশ অবাঞ্ছিত হয়ে উঠছে বলে ইতিমধ্যেই সচেতন দর্শকদের আরও ক্ষুব্ধ করে তুলতে পারে।
